Aus der Zei­le Così fan tutte schuf Mozart die Kenn­me­lo­die des Werks. Ge­sun­gen erst ge­gen En­de des zwei­ten Ak­tes, ist sie in der Ou­ver­tü­re schon ab dem ach­ten Takt zu hö­ren. Nach dem schmeich­eln­den Oboen­so­lo schleicht sich die be­rühm­te »Bet­tel­ka­denz« ge­ra­de­zu da­von: drei Terz­schrit­te nach un­ten, im piano ei­ne weh­mü­ti­ge Ver­zö­ge­rung nach a-Moll, ei­ne Pau­se wie zum Nach­den­ken. Be­mer­kens­wert Mozarts Kom­po­si­ti­on des für das Werk kenn­zeich­nen­den Mas­ken­spiels der Ge­füh­le: Er­fasst die ru­hi­ge Me­lan­cho­lie des Ter­zet­ti­no »Soave sia il vento« im ers­ten Akt nicht den Ge­ne­ral­in­tri­gan­ten Don Alfonso im sel­ben Ma­ße wie die bei­den Frau­en, die ih­re Män­ner auf dem Schlacht­feld glau­ben? Klingt Ferrandos Zu­nei­gung zu Fiordiligi im Du­ett der bei­den im zwei­ten Akt nicht eben­so »echt« wie kurz da­vor sei­ne Ver­zweif­lung in der Ka­va­ti­ne »Tradito, schernito?« Mozarts Meis­ter­schaft als dra­ma­ti­scher Kom­po­nist er­reicht hier ei­nen hin­ter­grün­di­gen Hö­he­punkt.

 

Lorenzo Da Ponte hat­te das Li­bret­to ur­sprüng­lich für Antonio Salieri ge­schrie­ben, be­ti­telt mit La scuola degli amanti, dem heu­ti­gen Un­ter­ti­tel. War­um Salieri die Ver­to­nung nach we­ni­gen Ver­su­chen (die in Frag­men­ten er­hal­ten sind) ab­brach, ist nicht be­kannt. Be­kannt, aber nicht zu be­le­gen, ist die Ver­mu­tung, dass vor al­lem Mozart ei­ne Ver­wechs­lung der neu­en Oper mit Salieris be­lieb­tem dramma giocoso La scuola de’ gelosi (Die Schu­le der Ei­fer­süch­ti­gen, UA 1778 in Ve­ne­dig) ver­mei­den woll­te und da­rum Così fan tutte als Ti­tel vor­schlug.