Re­gis­seur Tom Mor­ris nahm den al­ten Ge­dan­ken ei­nes ge­mein­sa­men hö­fi­schen Fes­tes ernst und schuf für die Pro­duk­ti­on ei­ne At­mo­sphä­re, die dem Pu­bli­kum ver­mit­telt, selbst Gast auf ei­ner Hoch­zeit zu sein und in das bun­te thea­tra­le Er­eig­nis mit­ein­be­zo­gen zu sein.

 

In Or­feo sind vie­ler­lei Zu­ta­ten ent­hal­ten: die Ma­dri­gal­kunst der Spät­re­nais­sance, Ein­flüs­se aus der Mu­sik des fran­zö­si­schen Ho­fes, die ers­ten Opern­ver­su­che der Flo­ren­ti­ner Ca­me­ra­ta so­wie al­ler­lei Mi­li­tär- und Volks­mu­sik. Den Rah­men für Or­feo steck­te da­bei die Form der Tra­gö­die ab, die als Vor­wand galt, um ein auf­wen­dig ge­stal­te­tes hö­fi­sches Fest zu ver­an­stal­ten und glei­cher­ma­ßen ein dra­ma­tisch-mu­si­ka­li­sches Be­kennt­nis ab­zu­ge­ben. Auch hier wie­der un­ter­schied­lichs­te Zu­ta­ten: Sze­ne­rie, Büh­nen­ma­schi­ne­rie, po­ly­pho­ne Ele­men­te, Tän­ze, rein in­stru­men­ta­le Tei­le, Re­zi­ta­ti­ve so­wie de­tail­liert aus­ge­stal­te­te Büh­nen­fi­gu­ren.

 

2022 kam Mon­te­ver­dis L’Orfeo erst­mals an der Wie­ner Staats­oper zur Auf­füh­rung. Die Pro­duk­ti­on war Teil ei­nes erst­mals an die­sem Haus rea­li­sier­ten Zy­klus al­ler drei noch exis­tie­ren­den Opern des Kom­po­nis­ten und zu­gleich ei­ne Re­ve­renz vor dem emi­nen­ten Ein­fluss, den ge­ra­de die­ses 1607 ur­auf­ge­führ­te Werk auf die ge­sam­te Mu­sik­ge­schich­te hat­te. Im Ok­to­ber und No­vem­ber wird mit Ro­lan­do Vil­la­zón ei­ne Künst­ler­per­sön­lich­keit die Ti­tel­par­tie ver­kör­pern, die in ih­rer Viel­sei­tig­keit, ih­rer an­ste­cken­den Lei­den­schaft­lich­keit für Mu­sik und Mu­sik­thea­ter und ih­rer sprü­hen­den Krea­ti­vi­tät seit bald ei­nem Vier­tel­jahr­hun­dert die in­ter­na­tio­na­le Opern­welt be­rei­chert.

 

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