Ob­wohl na­he­zu zur sel­ben Zeit ent­stan­den, bie­ten die zwei Stü­cke des Abends, Eine Florentinische Tragödie und Herzog Blaubarts Burg, voll­kom­men un­ter­schied­li­che Klang­wel­ten, was die­ser Kom­bi­na­ti­on ei­nen zu­sätz­li­chen Reiz ver­leiht. In Herzog Blaubarts Burg, vom Li­bret­tis­ten Béla Balázs als Mys­te­ri­um be­zeich­net, hört man den Ein­fluss der fran­zö­si­schen Im­pres­sio­nis­ten eben­so her­aus wie Béla Bar­tóks Be­schäf­ti­gung mit der ost­eu­ro­päi­schen Volks­mu­sik. Ein be­son­de­rer Fo­kus liegt auf dem Or­ches­ter, das hier die ei­gent­li­che Haupt­rol­le über­nimmt und die emo­tio­na­le Berg- und Tal­fahrt der Ak­teu­re eben­so schil­dert wie die ei­gent­li­che Er­zäh­lung des Dra­mas. Den bei­den Han­deln­den, Ju­dith und dem Her­zog, kommt über gro­ße Stre­cken der Part ei­ner kom­men­tie­ren­den De­kla­ma­ti­on zu.

In Alexander Zem­lins­kys Eine Florentinische Tragödie blüht dem Pu­bli­kum, von Oscar Wil­des bild­rei­cher Dich­tung in­spi­riert, ei­ne un­ge­mein üp­pi­ge Or­ches­ter­pracht ent­ge­gen, die zwi­schen der Spät­ro­man­tik und der Mo­der­ne chan­gie­rend, klar von Johannes Brahms, Gustav Mahler und Richard Strauss be­ein­flusst wur­de.